Pérez Celis, mi Padre – María José Gabin

Sinopsis
Pérez Celis es uno de los principales artistas argentinos del siglo XX. En este libro, María José Gabin, intenta aproximarse a la figura del pintor manteniendo una delicada equidistancia entre la admiración y el respeto, y la mirada descarnada de quien se ha visto directamente afectado por las decisiones de su padre.

Pérez Celis es un hombre que se hizo a sí mismo; alguien que con prepotencia de trabajo, sentido de la oportunidad y capacidad para jugar con las reglas de la industria mediática consiguió ganarse un espacio en el mercado mundial del arte. También es un hombre contradictorio. Consciente del panorama artístico que le tocó vivir, se dispuso a hacer de la diferencia y la soledad una bandera.

María José Gabin recorre los conceptos del pintor, las dificultades de las primeras épocas y da cuenta de las distintas etapas de su obra, que se desarrolló en las geografías más disímiles y de donde derivaron sus conclusiones intuitivas, hasta llegar a Nueva York, donde logró fama internacional. De manera marginal, este libro es un esbozo autobiográfico de la autora y de los tiempos y vicisitudes que le tocó vivir. Es la suma de encuentros y desencuentros entre un padre y una hija golpeados por la vida. En paralelo a la historia de Pérez Celis y el medio artístico resuenan los ecos políticos, culturales y sociales de las últimas décadas del siglo XX argentino, ese que dio lugar al mismo tiempo a la experiencia del Di Tella y a la Argentina potencia.

Maria José Gabin

María José Gabin nació en Buenos Aires en 1962. Desde 1986 trabaja como actriz, bailarina y comediante en teatro, cine y televisión. Fue dirigida por Ricardo Bartis (Postales argentinas), Norman Briski (con quien trabajó junto a Tato Pavlovsky en Poroto), Cristina Banegas, Alicia Zanca, Villanueva Cosse y Lía Jelín, entre otros. También ha desarrollado su labor como escritora. En 1985 escribió y dirigió el mediometraje La mujer envuelta en pieles basado en La metamorfosis de Franz Kafka.
Entre 1986 y 1994 fue coautora de los espectáculos de Gambas al ajillo. En 1997 escribió el unipersonal La candidata argentina. En 2001 publicó el libro Las indepilables del Parakultural. Biografía no autorizada de Gambas al ajillo. En 2004 estrenó su espectáculo unipersonal Congelada, adaptación que hizo de la novela Cómo me hice monja, de César Aira. Ha publicado artículos en la revista Veintitrés, en los diarios Clarín, Página 12 y en el suplemento Las 12.

Texto presentación Orlando Barone

La hija y el padre

Los divanes del sicoanálisis desbordan de catarsis de hijas e hijos adultos que se la pasan amando y odiando a la madre y al padre.
Omitiré aquí, por piedad hacia nosotros, los remanidos y dulzones homenajes que tantas hijas e hijos, dedicaron a sus padres en esos días en que el calendario y el shopping los celebra. Tarjetas, cartas y mensajes escasean de imaginación y derrochan loas que la vida por lo general después no reproduce ni menos certifica.

Quiero decir que es arduo pensar y hablar- y aún más escribir libremente, y sin censurarse- acerca de un padre. Si este es artista y famoso todavía más. Ya que acerca de él muchos otros- biografos o críticos- han escrito y dado sus versiones personales, de modo que hay un preexistente retrato colectivo hecho con visiones dispersas acertadas o erróneas, mendaces o sinceras. A su vez están la mujer o la amante del biografiado, mujeres en singular o plural, que a lo largo de la vida tienen un propio testimonio y retrato y que nunca jamás se parecen en nada al que les hacen los hijos.  

Todos aquí, creo, conocemos o creemos conocer de algún modo a Pérez Celis. También de algún modo suponemos conocer a la hija: comediante y actriz de actuación pública y escritora en paralelo.

Diana Piazzolla, periodista y escritora escribió el libro “Astor” en recuerdo de su padre cuando ambos vivían en Méjico. En confesiones posteriores a la muerte de Astor Piazolla ella reconoció que Astor, que había grabado con Diana sus confesiones, le había pedido expresamente a la hija que no incluyera alguna de sus grandes aventuras sentimentales.

Marine Picasso publicó “Picasso, mi abuelo” recordando en sus páginas lo poco abuelo que había sido con ella el gran genio. Los críticos le cayeron encima y le dijeron a la nieta: “A nadie le importa que tu abuelito no te comprara chupetines: andá al sicólogo”.
Cuando Svetlana Stalin publicó “Rusia, mi padre y yo” su padre ya no estaba y de ahí, creo, su peligroso atrevimiento.

Por eso es bastante singular que María José Gabin escriba acerca del padre y que este haya leído el original aprobándolo con la libertad que corresponde a un artista. Aunque sé que puede haber sucedido alguna que otra controversia acerca de un dato, de una anécdota o de alguna versión íntima de interpretación inestable o ambigua. Es lógico esto en un retrato cuyo objetivo no es el escándalo ni el chisme furtivo. Pero tampoco aspira a ser políticamente correcto, borrando u omitiendo las manchas que produce la vida. En ese equilibrio, al borde del desequilibrio, María José ha escrito a su padre. Lo ha contado contándose inevitablemente ella misma. No quisiera distinguir a este libro con la palabra “polémico”, porque los medios consideran “polémica” a cualquier pavada. Así que prefiero decir que es un libro no polémico. Pero complejo y entretenido como un largo cuento de familia contado por un narrador que está muy cerca del fuego. O como el desahogo natural y sin desbordes de un corazón que trata de tener temperatura ambiente para no saturar de excesos el texto.

Hay, sin duda, un acuerdo entre hija y padre. Porque últimamente María José y Pérez Celis han acentuado cada vez más su vínculo y su comprensión mutua en sus vidas diferentes que no servirían- me permito decirlo- para ilustrar un modelo de familia tipo ni estable ni adscripta a las convenciones corrientes. Y eso tiene un precio y tiene un beneficio. El libro lo transmite sin dar moralejas. 
No se trata siendo él lo importante, del protagonismo artístico de Pérez Celis y de su azarosa vida de dichas e infortunios. Sino de la mirada distinta que sobre él posa la hija. Escarbándolo sin herirlo; retratándolo sin foto shop y sin más anestesia y perdón que la de su determinación estética y humana.

El libro en Prometeolibros